今天聊聊日本电影《赌博默示录》。
片名カイジ 人生逆転ゲーム / Kaiji: Jinsei gyakuten gêmu / Kaiji: The Ultimate Gambler(2009)，别名人生逆转游戏 / 赌博默示录：人生逆转游戏。
本片改编自漫画家福本伸行（Nobuyuki Fukumoto）的同名漫画，在2007年时《赌博默示录》已经被改编成动漫作品，2009年的电影版倒是第一次真人化，他本人也在电影中扮演了一名黑衣人。
《赌博默示录》也是福本伸行第一部被拍成真人电影的作品。
《赌博默示录》本身是一个非常优秀的故事题材，故事中的角色走投无路以命相搏，整个过程又充满博弈，详细勾勒人物心理活动，可以快速把观众带入角色。
电影将这个作品真人化更是可以进一步扩大故事知名度，本人对电影真人化表示强烈支持和欢迎，毕竟漫画版和动漫版的画风太丑了。真人电影很多时候无法表现唯美漫画，却可以大幅改善丑陋画风漫画的形象。
我很少对漫画作品画风有要求，毕竟不同的作家有着不同的绘画风格，但福本伸行的画风的确过于粗犷。人物线条过于简单，毛利兰在男主角伊藤开司面前都会被戳死。
如果不是作品剧情过于优秀，估计没什么人愿意看下去。
伊藤开司年近而立之年，却一事无成，甚至背负了巨额债务。
就在他走投无路的时候，一个名叫远藤澟子的女子找上他，表示他只要愿意参加一个赌博游戏，就可以偿还债务。伊藤开司死马当活马医，加入游戏，没想到这个游戏是一场人吃人的巨大圈套，还有无数和他类似的倒霉蛋也加入游戏中，大家斗得你死我活，期待有朝一日能够还清债务。
伊藤开司在充满欺骗和算计的世界里沉浮，经历背叛和屈辱，很符合故事主角的成长套路。
他慵懒享乐却又心地善良，即便自己身处绝境也没有放弃做人底线。
脱离作品单独看伊藤开司，会给人一种圣母又中二的感觉，但放在一个满是阴谋算计的世界里，他的说教反而令人有些感动。
他明明可以为了个人利益而选择一条黑暗之路，但他依旧选择普度众生，这才是强者该有的样子。
《赌博默示录》中主要有三场重头戏。
第一场船上的《石头、剪刀、布》在9年后，成了电影《动物世界》（2018）的核心设定。《动物世界》将一个零和游戏拓展成一部两小时电影，效果不减当年，可见这个故事本身的确过硬。
第二场高楼间的《勇者之路》同样也在11年后，启发了《鱿鱼游戏》，成了剧中一段重要戏份。
第三场最后《国王与奴隶》的对决是全片高潮。伊藤开司在《石头、剪刀、布》中小试牛刀的心理战术，在这里发挥了巨大用场。原本草根要对付庄家就已经十分艰难，伊藤开司找到了解除庄家优势的关键，把对手拉到和自己同一水平线上对决，整个过程精彩纷呈。
“默示录”是日语翻译“启示录”的汉字，再将日语“默示录”翻译成中文时，译者直接用了这三个字。
《赌博默示录》也就是《赌博启示录》的意思。
平民草根和更低于平民的奴隶，总以为通过赌博可以搏一把，即便赌博只有极小的概率，也能有机会收获巨额财富，殊不知自己在高一层眼中只不过愚弄把玩的棋子。
奴隶的性命就和草芥一样，风一吹就没了，顶多博权贵哈哈一笑。奴隶想和规则制定者玩游戏，下场必然很惨，想要解决根本问题还是联合起来掀桌子。
如果好赌之人能够通过这些启示录迷途知返，也是一件好事。
在漫画和动漫中，远藤裕治是一个男性角色，在真人电影中，远藤改成了名为远藤澟子的女性角色。
远藤澟子由攻气十足的天海祐希扮演。
我觉得天海祐希的选角是整部影片中最成功的选角。一般意义上的美女根本驾驭不住这个狠角色，如果没有两把刷子无法在充满争斗的帝爱集团中生存下去。
天海祐希冷峻的表演风格和片中其他角色形成鲜明对比。
藤原龙也、香川照之都是极尽夸张之能事，恨不得挤破了面部表情，生怕别人不知道他们在演戏，给人用力过猛的感觉。
日漫里夸张一点没问题，漫画本来就是夸张手法，真人电影还是收敛一些为好。
除此之外，本片在强大剧本的光芒下也就没什么缺点了。
置之死地而博弈，
坚守底线不堕落。