镜子里陌生的面孔，阁楼莫名其妙传来的“吱吱”声，阴阳怪气的歌声，镜头里扭曲的影像，贴在墙上的寻你启事，最后一个厕所传来的低沉哭声…
亚洲恐怖电影久负盛名，甚至是亚洲面向世界的一张文化名片。相比于突出血腥杀戮的欧美恐怖片，亚洲恐怖片表现出更大的恐惧，因为其恐怖场景发生在日常生活中，后劲更大。你还记得看过《午夜凶铃》和《山村古尸》的影子吗？不敢进暗室，不敢照镜子，害怕黑暗的厕所，这就是观众对亚洲恐怖片又爱又恨的原因。很过瘾，很吓人，看过亚洲恐怖片的观众会长期处于恐慌状态。
从豆瓣评分榜不难看出，恐怖片的评分并不算太高，但这并不影响亚洲恐怖鬼片从观众心里留下的童年阴影(想必很多人少年时都偷偷看过恐怖片)。叉叉从道具场景、故事细节、人物形象三个方面选择了中日韩泰四部最具代表性的恐怖片。
(备注:2004年拍摄的《问灵》由安兵基执导，李世恩、金圭莉主演；因为《咒怨》的作品比较多，最恐怖的视频版《咒怨》比较老，所以笔者在这里选择电影版《咒怨1，2》。
故事细节对比
亚洲恐怖鬼片一直遵循“善恶有报，因果循环”。事出有因，故事性强一直是亚洲恐怖片的强项。让我们看看谁讲的鬼故事更可怕:
山村老尸讲述了小明等人没事玩招魂游戏，却不想在玩游戏的时候丢了性命——一个好朋友死在了厕所里，更可怕的是玩过这个招魂游戏的几个人相继死去，每个该死的受害者都见过一个穿蓝袍的女鬼。看到自己的朋友一个个死去，小明灿不能坐视不管。在姐姐和男朋友的提醒下，小明才发现，那天他们在玩招魂游戏的是一个湖池里的水，池底埋着一个冤死的女人…
《山村老亡》的兴起，恰逢《午夜凶铃》带来的亚洲恐怖电影热潮，不时有向《午夜凶铃》致敬的场景。《午夜之戒》最大的特点就是鬼魂需要一些媒介来迫害人类。例如，受害者需要观看被诅咒的电视视频才能被贞子杀死。同理，楚这个山村老尸，需要受害者去喝埋着她尸骨的池子，这就给了楚一个合理的害人手段。就剧情而言，山村老尸中规中矩，但胜败在于导演的完成程度。全片基本没有尿点(可能唯一的尿点就是黎姿出现的那场戏，黎姿在这部戏里的演技有点尴尬)。
故事剧本指数:★★★☆。
《诅咒》的剧情其实很简单。综上所述，伽椰子，一个内向的家庭主妇，被丈夫怀疑有外遇。她的丈夫一怒之下杀死了伽椰子和她的儿子熊俊。深怀怨恨的伽椰子变成了一个幽灵，杀死了她的丈夫，他们住的房子成了一个禁地。然而，任何进入这座房子的人都会被伽椰子的鬼魂杀死，即使住户搬走了，他们也逃不出伽椰子的魔爪。更可怕的是，即使你没有进入这所房子。
《诅咒》的故事与电影名相对应。由于怨恨产生的诅咒，伽椰子比贞子更可怕，因为她无情地对待受害者。无论是孩子还是老人，她都会毫不留情的迫害，在《魔咒》的世界里没有生存的希望，这无疑增加了电影的恐怖指数。但是因为《咒文》的故事情节简单，所以主线剧情并不丰富。如果没有一大堆吓人的桥段，咒文的故事就不好看。
故事剧本指数:★★
《问仙记》的故事从一开始就描述了女主和几个女生因为校园欺凌，试图通过问仙来泄愤。本来只是想给恶霸一点教训的女主，万万没想到恶霸会自焚而死，更糟糕的是，女主被鬼附身了。当警察调查女主人时，她完全失去了记忆。新调来的老师开始点名时，一个叫金仁淑的名字被点到，全班乱成一团。老师调查后才知道，这个叫金仁淑的女孩已经死了很多年了，但这个金仁淑却和女主有着千丝万缕的联系…
韩国恐怖电影和其他犯罪电影一样，热衷于揭露人性的阴暗面。从最初的校园霸凌，到人们对幽魂的恐惧和排斥，人性之恶正是毕贤试图表达的。但导演尝试在节奏上加入很多线索，效果却不尽如人意。
故事剧本指数:★★★
《人鬼情未了》讲述了一男一女参加同学聚会，却在回来的路上撞倒了一名女子，男子驾车逃离。这个良心受到谴责的男人身边发生了很多奇怪的事情:他无缘无故拍下的照片里出现了一个模糊的女性影子，脖子莫名其妙的疼痛，无缘无故的发胖，更可怕的是，当天参加聚会的同学跳楼惨死。为了解开谜团，该男子怀疑这与他那天撞的女子有关，但经过调查，他得知一切都指向他上学时偷偷交往的一名女同学。那些跳楼而死的同学悲惨的欺负了女孩，女孩怀恨在心的死去变成了厉鬼，男人也难逃女鬼的报复。
相比前三部，《人鬼情未了》的主体叙事最为完整。《人鬼情未了》在某种程度上是按照问题-发现问题-排查问题-解决问题的故事模式慢慢向观众推出一个又爱又恨的复杂剧本，而男主的脖子一直不舒服，体重增加的暗线对影片最后的高潮起到了极其重要的作用。在影片的最后，女鬼已经通过照片显露出来。
故事剧本指数:★★★★☆。
这部剧的赢家:鬼！
道具场景对比
《山村老尸》道具细节镜头不太多。相反，故事主要依靠人物四肢的特写来表现恐怖感，而给观众印象最深的镜头大概就是影片开头小明等人玩“招魂游戏”时用的尸油了。
山村老尸更注重人物特写，但在道具场景的铺设上并不突出。
道具细节:★★★
曼陀罗充分展现了日本电影的精致。被子、门廊、壁橱和监控摄像头都成了伽椰子和他的儿子熊俊兴风作浪的道具。是Mantra拉开了道具精细化的帷幕，让后者知道一个电话，一张床就能有这么好的恐怖效果。
四部电影中，《诅咒》展现了日系风格，最大程度体现了道具场景的调度价值，堪称恐怖片典范。
道具细节:★★★★★！
《笔仙》主要体现的是笔仙游戏。导演更侧重于故事的背景，但因为故事发生在高中，大学校增加了很多未知和夜晚的黑暗。韩国电影虽然画面好看，服装好看，但是过于精致的道具失去了物品原本真实的质感。
道具细节:★★★
《人鬼情未了》最重要的道具就是男主角的相机。相比其他场景，表现力略弱。因为男摄像师的身份，照片的梗最大程度上给了观众一种恐怖感。民间一直盛传相机可以捕捉到人眼捕捉不到的东西，照片中的影像是现实的反映，这无疑给了“鬼”一个惊喜的胜利。
道具细节:★★★★☆。
这个议会的胜利者:诅咒！
人物形象对比
这四部鬼片无一例外都是白脸女鬼形象，亚洲对女鬼的审判也是出奇的一致，但由于东亚的文化差异，我们还是能察觉到各自的不同:
《山村古尸》对楚人美的刻画，明显掺杂了中国粤剧的风格。电影人在楚出现的时候，都在努力打造一个属于中国人的“贞子”。她穿着蓝色长袍，披着披肩，头发乌黑，眼睛和牙齿都是黑色的，走路时发出“Glagla”的声音，这一切都显示出美丽阿姨的灵气。而楚的蓝袍在白衣女鬼中是独一无二的。
人物形象:★★★★☆。
伽椰子在《诅咒》中的头衔比其他三个都响亮，她的妆容苍白，洋溢着血腥味。伽椰子死前一直保持着恐怖的样子，留着长发，尸体被装在一个袋子里，尤其是她爬下楼梯的时候，从她被割断喉咙发出的“啊啊啊”声更是令人窒息。作为儿子，俊男着身体，发出喵喵的叫声，这似乎是伽椰子母子鬼魂的催命符，让人目瞪口呆。
然而，由于“午夜的钟声”的警告，伽椰子的造型很难有大的突破。
人物形象:★★★★
《笔仙》鬼服还在初级阶段，长发及腰，大眼睛黑色瞳孔上翘，脸色苍白如纸。唯一不同的是，因为故事发生在学校，穿着校服的问灵鬼形象摆脱了白袍的束缚，但因为校服的精致，加上现实生活中有，形象的恐怖效果降低了。
人物形象:★★
《人鬼情未了》中的女鬼形象可谓是在吉他后面依然把半张脸藏在我们面前，直到影片后半段才露出真身。可能在这四部电影里都有，但成功在于导演对电影节奏的把控。恐怖电影的一大问题是“见死不救”。前期的氛围营造的很大程度上，鬼魂的出现和伽椰子很像，符合东方人判断鬼魂的观点，中规中矩。
人物形象:★★★
此局赢家:山村老尸！
总结
其实不难看出，虽然同为亚洲国家，但由于自身文化氛围的差异，电影人对恐怖的理解依然不同，吓人的手法层出不穷。日本的都市传说，中国的因果报应，韩国的人性背叛，泰国的蛇虫法，都创造了灿烂的亚洲恐怖文化。
中国恐怖电影的利与弊
继《山村古尸》之后，港片打开了现代都市超自然传说的大门，取代了之前暮色苍茫的林正英僵尸片。2000年前后，一大批现代故事题材的鬼片涌现，如《人鬼情未了》、《办公室的鬼》、《大头》、《怪婴》等，阴阳路系列也成为香港千年后恐怖片的一大IP。
作为中国恐怖片的主力军，香港市场在千年之后逐渐衰落。由于拍摄周期短，香港恐怖片多有东拼西凑等恐怖片的嫌疑。因为众所周知的原因，我们姑且忽略大陆恐怖片吧。
日本恐怖电影的利与弊
在日本《午夜凶铃》掀起女鬼狂潮之前，很少有人知道有一部神秘故事片成名于上世纪60年代，《诅咒》的诞生让伽椰子成为了与贞子齐名的女鬼，至今仍是日本恐怖电影的丰碑，鲜有人能超越。可以说日本恐怖在很长一段时间内代表了亚洲恐怖的最高水平。
但10年后，优秀的日本鬼片寥寥无几，甚至被韩国、泰国等后起之秀超越。现在的日本恐怖片已经陷入创作枯竭，恐怖梗基本都是剥削。《贞子》和《伽椰子》几乎是所有恐怖片创作者的两座大山。这是不可逾越的。
韩国恐怖电影的利与弊
而韩国恐怖片继承了日本恐怖风格，由于韩国人更注重外在形象，不难看出片中人物多为俊男美女，道具偏向唯美。随着韩国电影产业化的巨大进步，可以说韩国恐怖片的特效水平是亚洲前列的。文根英和宋智孝，很多韩国一线大咖都参与过恐怖片的拍摄，这也在一定程度上保证了演员演技的质量。
相比其他国家的恐怖片，韩国电影最缺乏的是生活感。因为力求画面精美，韩国电影大多虎头蛇尾，在剧情走向和节奏的控制上容易拖后腿。如何讲好故事是一个普遍存在的问题，就像上面提到的韩国恐怖片，但结局总是让观众觉得索然无味，总是几乎什么都没有。
泰国恐怖电影的利与弊
泰国泰式恐怖电影不拘一格，东西方特色各取所需。他是亚洲恐怖片的后起之秀。他在继承难以捉摸的亚洲恐怖片的同时，也将自己本土的毒药和巫术融入到影片中。与中日韩相比，泰国经济属于欠发达地区，城市化程度较低。炎热的热带季风气候让泰国恐怖片野蛮而充满了蛇虫，也在影片中制造了心理恐惧和血腥场面，极大地满足了东西方观众的共同审美感受。
但近年来，泰国恐怖片质量呈下降趋势，优秀影片寥寥无几。由于国家经济和地域的限制，泰国的东南亚文化可以深挖的并不多。
一个读者有一千个哈姆雷特，每个观众都会有自己对恐怖的理解。总有一部恐怖片会戳中你童年的噩梦，喜怒哀乐。正是人类丰富的情感使得电影的类型丰富多彩。最后我想说，面对一些灵异现象，我们要用科学的眼光来看待问题，鬼神鬼怪最终是可以被科学技术取代的。东方恐怖电影之所以让人背后发凉，后遗症不断，是因为电影人对日常生活的细致观察。
文末，樱树镇楼，鬼不侵。
那么问题来了。你认为亚洲第一部恐怖片是谁的？
我是一个叉叉，一个爱看电视剧的大舌头。如果你喜欢，请关注我。